<p class='article-text'><div data-empty="false">بيعت نسخة مخصصة من أول سيارة كهربائية بالكامل لشركة فيراري مقابل 40 مليون دولار في مزاد خيري، في صفقة سجلت رقماً قياسياً لأغلى سيارة جديدة تُباع في مزاد. وأقيم مزاد سيارة Luce Tailor Made خلال أسبوع مونتيري للسيارات في ولاية كاليفورنيا.</div></p><p class='article-text'>حيث وصفت دار سوذبيز للمزادات الصفقة بأنها فرصة استثنائية لامتلاك أول هيكل إنتاج ضمن برنامج Luce، مع طلاء شبه لامع ومكونات مصممة خصيصاً لهذه النسخة.</p><p class='article-text'>وسيصبح الملياردير والمخترع الأمريكي هربرت «هيربي» ويرثيم أول مالك لسيارة فيراري الكهربائية الخارقة الجديدة، فيما ستُخصص حصيلة البيع لصالح مؤسسة فيراري وبرامجها التعليمية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتندرج السيارة ضمن برنامج Tailor Made الحصري من فيراري، والذي يتيح للعملاء تخصيص سياراتهم وفق مواصفات وتصميمات دقيقة. وجاء المزاد بعد نحو 3 أشهر من كشف فيراري عن أول سيارة كهربائية بالكامل لها.</div></p><p class='article-text'>والتي حددت الشركة سعرها عند 550 ألف يورو، أي نحو 640 ألف دولار. ويأتي إطلاق Luce في وقت تواجه فيه سوق السيارات الرياضية الكهربائية تحديات مرتبطة بضعف الطلب، دفعت شركات مثل بورشه ولامبورغيني إلى تقليص بعض خططها الخاصة بالسيارات الكهربائية.</p><p class='article-text'>وكان الكشف عن السيارة قد قوبل برد فعل سلبي في الأسواق، مع انتقادات لتصميمها، بينما أشار محللون إلى أن سهم فيراري كان قد سجل ارتفاعات قوية قبل إطلاق السيارة.</p><p class='article-text'>وتُظهر الصفقة الفارق الكبير بين السعر المعلن وسعر المزاد، إذ بيع النموذج المخصص مقابل 40 مليون دولار، أي نحو 62.5 ضعف السعر الأساسي للسيارة. (كاليفورنيا - وكالات)</p>

فيراري تبيع أول سيارة كهربائية في مزاد خيري بـ 40 مليون دولار

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بيع قميص ارتداه أسطورة كرة القدم بيليه خلال فوز البرازيل بأول لقب لها في كأس العالم عام 1958 في مزاد علني بنيويورك الخميس مقابل 4.9 ملايين دولار، حسب ما أعلنت دار سوذبيز للمزادات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسجّل اللاعب الذي كان يبلغ حينها 17 عاما هدفين من أهداف منتخب "سيليساو" الخمسة في مرمى السويد، الدولة المضيفة (5-2)، وذلك بعد فوزه في نصف النهائي على فرنسا بالنتيجة نفسها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان "الملك" بيليه، واسمه الحقيقي إدسون أرانتيس دو ناسيمينتو، خلال نهائي 1958 قد أهدى القميص لزميله وصديقه ديدا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبقي القميص في حوزة عائلة ديدا لعقود قبل أن يُعرض في متحف، ثم عُرض في مزاد علني للمرة الأولى عام 2004، بسعر لم يُكشف عنه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وببيعه بعد عشرة عروض من خمسة مزايدين لمشترٍ مجهول، أصبح القميص ثاني أغلى قميص في العالم، وفقا لما ذكرته دار سوذبيز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يزال الرقم القياسي البالغ 9.3 ملايين دولار مسجلا باسم قميص الأرجنتيني دييغو أرماندو مارادونا الذي ارتداه في 22 يونيو 1986 في مكسيكو سيتي خلال المباراة الأسطورية ضد إنكلترا في الدور ربع النهائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فازت الأرجنتين بالمباراة بنتيجة 2-1 بفضل هدفين أسطوريين سجلهما مارادونا، أحدهما بيده، والتي اطلق عليه لاحقا "يد الله"، والثاني بعد سلسلة من المراوغات الساحرة.</div></p>

بيع قميص بيليه في نهائي مونديال 1958 بـ 4.9 ملايين دولار

<p class='article-text'>جوناثان ديربيشاير<br>علمت هذا الأسبوع أن دار المزادات سوذبيز دخلت سوق الدراجات الهوائية الفاخرة المخصصة للطرق، لذلك اتصلت ببول ريدماين، نائب الرئيس الأول للمبيعات الخاصة الفاخرة في الدار، الذي أخبرني أن أول دراجة باعوها كانت في عام 2023 من طراز كولناجو C68، «مكسوة بأوراق الذهب وأنبوبها العلوي مرصع بألماسة». وفي العام الماضي بيعت في مزاد لدى سوذبيز دراجة، شارك بها السلوفيني تاديج بوغاتشار، الفائز لاحقاً بسباق فرنسا للدراجات، مقابل 190,500 دولار.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">دفعني ذلك إلى التفكير ليس فقط في تفسير الاقتصادي والاجتماعي ثورستين فيبلين للاستهلاك الاستعراضي، وصعود الطبقة المترفة، التي استبدل كثير من أفرادها اليوم ملاعب الغولف برحلات الدراجات الجماعية، بل أيضاً في نظرية معاصره سيجمون فرويد حول «نرجسية الفروق الصغيرة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا أردت يوماً مشاهدة الفكرتين معاً على أرض الواقع فتوجه صباح يوم السبت إلى مقهى 9W Market على الضفة الغربية لنهر هدسون، على بعد نحو 20 ميلاً شمال مدينة نيويورك، ستجد مواقف الدراجات ممتلئة، والمكان يعج برجال في منتصف العمر يرتدون ملابس الليكرا الضيقة، أو ما يعرف اختصاراً بـ«ماميل» (MAMIL)، أي «رجل في منتصف العمر يرتدي الليكرا». هناك يتوقفون خلال رحلتهم لاحتساء القهوة، وتناول قطعة من الحلوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعد إكمال المسار الدائري البالغ طوله 100 كيلو متر من مانهاتن إلى بلدة نياك والعودة، مع محطة للتزود بالطاقة في منطقة باليسيدز، طقساً شبه إلزامي لأي هاوٍ جاد لسباقات الدراجات على الطرق في نيويورك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالنسبة لغير المطلعين يبدو أفراد هذه الفئة متشابهين إلى حد بعيد، فالقاموس يعرف «الماميل» بأنه «دراج متحمس للغاية، يقود عادة دراجة باهظة الثمن ويرتدي الملابس المرتبطة بالدراجين المحترفين»، لكن بالنسبة لأفراد هذه الفئة أنفسهم، وأنا أحدهم، فإن الفروق بيننا لا تقل أهمية عن أوجه الشبه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتجلى هذه الفروق في نوع الدراجات التي نقودها (هياكل من ألياف الكربون بالطبع لكن أي نوع من مجموعات التروس أو نسب السرعات؟)، وفي الملابس التي نرتديها (فالاختيار بين علامتي Rapha وPas Normal Studios مثلاً ليس أمراً عابراً)، بل وحتى في طريقة ارتدائها، فعليك أن تحذر من وضع أذرع نظاراتك الرياضية الخاصة تحت أحزمة الخوذة عن طريق الخطأ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكما كتب فرويد في كتابه «الحضارة وسخطها»: فإن «المجتمعات المتجاورة جغرافياً والمرتبطة ببعضها البعض بطرق أخرى هي الأكثر انخراطاً في الخصومات المتواصلة والسخرية المتبادلة»، وقد تكون الخصومات الفعلية خلال الرحلات الجماعية نادرة، لكن الخوف من السخرية حاضر دائماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي آخر زيارة لي إلى مقهى 9W Market، وبينما كنت أتجه بخطوات صاخبة نحو منضدة القهوة مرتدياً حذاء الدراجات الاحترافي المزود بمشابك التثبيت (أي شخص يقود دراجته بحذاء عادي أو رياضي يكشف فوراً عن كونه مبتدئاً ميؤوساً منه)، وجدت نفسي منشغلاً بطول جواربي، البيضاء بالطبع. هل كانت طويلة بما يكفي لتجنب نظرات الاحتقار التي توجه إلى من يرتدون الجوارب القصيرة عند الكاحل، أو الأسوأ من ذلك، الجوارب «غير المرئية» التي تكشف الكاحل؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي العام الماضي أثار بريموز روجليتش، مواطن بوجاتشار السلوفيني، ضجة في أوساط عشاق الدراجات عندما خاض المرحلة الثانية عشرة من سباق فرنسا مرتدياً جوارب غير مرئية تظهر بالكاد فوق حذائه الرياضي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت الضجة نابعة جزئياً من اعتبارات جمالية، وجزئياً من الهوس السائد في رياضة الدراجات الاحترافية بالديناميكا الهوائية وبفكرة «المكاسب الهامشية»، التي يمكن أن تصنع الفارق، فقد أظهرت تجارب أنفاق الرياح أن ارتداء جوارب مصممة خصيصاً لتحسين الانسيابية يقلل مقاومة الهواء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قد تعترض قائلاً، إن مثل هذه الاعتبارات لا تعني شيئاً بالنسبة إلى هاوٍ في الخمسينيات من عمره يجد في إكمال رحلة طولها 100 كيلو متر بعد أسبوع عمل طويل أقصى ما تسمح به قدرته على التحمل، وستكون محقاً، لكن امتلاك دراجة كانت يوماً في أسطول أحد الفرق الاحترافية يظل أمراً مغرياً بشكل كبير لمن يستطيع تحمل تكلفته. وقال لي ريدماين، إن سوذبيز باتت تعرض أيضاً على عملائها «تجربة سباق فرنسا للدراجات»، حيث ينضم المشارك إلى أحد الفرق، ويتلقى دراجة ومجموعة ملابس مصممتين خصيصاً له. التكلفة؟ مبلغ مكون من ستة أرقام.</div></p>

أثرياء يستبدلون ملاعب الغولف بالدراجات المرصعة

<p class='article-text'>من المتوقع أن تُباع الميدالية التي نالها أسطورة كرة القدم البرازيلي بيليه بفوزه في مونديال السويد 1958، بمبلغ 670 ألف دولار عند عرضها في مزاد علني في إنكلترا في وقت لاحق من هذا الشهر.</p><p class='article-text'><br>وتُعدّ هذه الميدالية التي أحرزها الأسطورة البرازيلية وهو في سن الـ 17 عاما، جزءا من مجموعة تضم 450 قطعة متعلقة بكأس العالم، تُقدّر قيمتها الإجمالية بنحو مليونين و700 ألف دولار.<br>أما قميص المنتخب البرازيلي الذي ارتداه بيليه في نهائي 1958، فيُتوقع أن يُباع بأكثر من 6 ملايين دولار أميركي في مزاد منفصل تُقيمه دار سوذبيز في نيويورك، في الفترة من 29 يونيو إلى 16 يوليو، أي قبل ثلاثة أيام من نهائي كأس العالم لهذا العام. وسجّل بيليه هدفين من أهداف البرازيل الخمسة في نهائي 1958 ضدّ السويد، الدولة المضيفة.</p><p class='article-text'><br>وشكّل هذا الفوز أول ألقاب البرازيل الخمسة في كأس العالم، وهو رقم قياسي، ثلاثة منها تحت قيادة اللاعب الذي عُرف لاحقا باسم «الملك».<br>توفي بيليه، واسمه الحقيقي إدسون أرانتيس دو ناسيمنتو، في ديسمبر 2022 عن عمر ناهز 82 عاماً بعد تشخيص إصابته بسرطان القولون.</p><p class='article-text'><br>وتشمل المعروضات الأخرى في المزاد البريطاني قميص حارس مرمى إنجلترا، جوردون بانكس، الذي أنقذ مرماه من تسديدة بيليه الشهيرة في كأس العالم 1970 في المكسيك.<br>كما يضم المزاد تذكارات من فوز إنجلترا بكأس العالم 1966، بما في ذلك ميدالية بانكس وقميص آلان بول من المباراة النهائية.</p><p class='article-text'><br>وقال ديفيد كونفيري، رئيس قسم التذكارات الرياضية في دار مزادات «بادز»: هذه أكبر مجموعة من تذكارات كأس العالم تُعرض في مزاد على الإطلاق، ومن الصعب تخيل مزادات أخرى تضاهيها من حيث الأهمية التاريخية. ويُقام مزاد إلكتروني من الاول إلى 21 يونيو، يعرض قمصان المنتخبات المشاركة في كأس العالم 2026، قبل المزاد الرسمي في 25 منه في قاعات مزادات بادز في ويلينغبورغ، وسط إنجلترا.</p>

توقعات ببيع ميدالية بيليه في مونديال 1958 بـ 670 ألف دولار

<p class='article-text'>قام زائر لفرع متحف باريس للفن المعاصر «مركز جورج بومبيدو» في مدينة ميتز شرقي فرنسا، بسرقة «الموزة المليونية»، وهي جزء من عمل فني بيع بملايين الدولارات أثار جدلاً عالمياً.</p><p class='article-text'>أفادت بذلك محطة Franceinfo الإذاعية، ونوهت بأن الموزة المسروقة كانت تشكل العنصر الأساسي لنسخة العمل الفني الشهير «كوميديان» للفنان الإيطالي ماوريتسيو كاتيلان، وهو عبارة عن موزة مثبتة إلى الحائط بشريط لاصق.</p><p class='article-text'>وأدان المتحف أفعال المهاجمين، مؤكداً أن الضرر يمكن إصلاحه. وتم بيع العمل الفني «كوميديان» في 21 نوفمبر 2024 بمزاد علني في دار سوذبيز مقابل 6.2 ملايين دولار.</p><p class='article-text'>وصرح مبدع هذا العمل، الفنان الإيطالي ماوريتسيو كاتيلان، بأن لوحته ما هي إلا «استفزاز يدعو للتأمل في قيمة الفن الحقيقية». وقد اشترى العمل الفني الملياردير الصيني في مجال العملات الرقمية ومؤسس شبكة بلوكشين «ترون»، جاستن سان، والذي قام بأكل الموزة بعد أسبوع واحد فقط من تاريخ الشراء. </p>

سرقة «الموزة المليونية»

<p class='article-text'>لم تكن مطرقة مزاد "كريستيز" في جنيف تعلن عن بيع حجر كريم فحسب، بل كانت توثق لحظة انتصار لـ "بصمة إشعاعية" صاغتها الأرض في رحمها عبر آلاف السنين لتخرج لنا ماسة "حلم المحيط" (Ocean Dream) التي حبست أنفاس المقتنين بـ 17.3 مليون دولار.</p><p class='article-text'>هذا الرقم، الذي تجاوز حاجز 13.5 مليون فرنك سويسري، لم يكسر الأرقام القياسية كأغلى ماسة زرقاء مخضرة في تاريخ المزادات فحسب، بل أثبت أن بريق الندرة الجيولوجية يتفوق على كافة التوقعات المالية، حيث استغرقت المزايدة 20 دقيقة من الصراع الصامت قبل أن يستقر هذا الكنز الاستثنائي في يد مشترٍ مجهول.</p><p class='article-text'>وتعد هذه الجوهرة، التي تزن 5.5 قيراط، استثناءً جيولوجياً نادراً؛ إذ اكتسبت لونها الفريد ليس من الشوائب الكيميائية المعتادة، بل عبر آلاف السنين من الإشعاع الطبيعي في باطن الأرض.</p><p class='article-text'>هذا التكوين الفريد حسمه معهد الأحجار الكريمة الأمريكي (GIA) بعد دراسات معمقة أكدت أصالة "توقيع" الطبيعة عليها، نافيةً أي تدخل بشري في تلوينها. وقد تضاعفت القيمة الاستثمارية للحجر مرتين خلال عقد واحد؛ فبينما استقر سعره اليوم عند 17.3 مليون دولار، كان قد بيع في عام 2014 بنحو 8.5 مليون دولار فقط، مما يعكس تصاعداً جنونياً في قيمة الأصول النادرة.</p><p class='article-text'>بدأت رحلة الماسة منذ اكتشافها في وسط أفريقيا خلال تسعينيات القرن الماضي، لتمر بمحطات عالمية بارزة منها عرضها في معهد سميثسونيان عام 2003 كواحدة من أندر قطع الماس الملون في العالم، بجانب "ماسة الأمل" التاريخية.</p><p class='article-text'>ولتعزيز هذا الجمال الرباني، صُمم "القطع المثلثي" المبتكر خصيصاً ليحبس الضوء ويبرز توازناً لونياً مستحيلاً بين الأزرق والأخضر، وكأنها قطعة مقتطعة من أعماق المحيط، وهو السر الكامن وراء جاذبيتها التي لا تقاوم.</p><p class='article-text'>وعلى نقيض هذا النجاح، شهدت جنيف تباينًا حادًا في شهية السوق؛ حيث فشلت دار "سوذبيز" في بيع ماسة زرقاء زاهية تزن 6 قراريط في اليوم السابق، رغم تقدير قيمتها بنحو 12.3 مليون دولار.</p><p class='article-text'>هذا التفاوت يؤكد أن بوصلة المقتنين اليوم لا تلهث خلف الحجم أو اللون التقليدي، بل تبحث عن "القصة الفريدة والندرة المستعصية" التي جسدتها "حلم المحيط" في ليلة تاريخية لن تنساها قاعات جنيف، لتبقى هذه الماسة شاهدة على أن ما تصنعه الأرض في الخفاء، يقدره العالم بالملايين تحت الأضواء.</p>

بريق الندرة الجيولوجية يتفوق على كافة التوقعات المالية

بـــ17 مليون دولار.. كيف أصبحت "حلم المحيط" أغلى ماسة في تاريخ المزادات

<p class='article-text'><div data-empty="false">أكدت دار سوذبيز للمزادات أول من أمس، أن لوحة مناظر طبيعية للفنان الفرنسي كلود مونيه، أعيد اكتشافها في الآونة الأخيرة، بيعت مقابل 10.2 ملايين يورو (12 مليون دولار) في مزاد بفرنسا. </div></p><p class='article-text'>وكانت اللوحة الزيتية التي تحمل عنوان «فيتوي، إيفيه دو ماتان» أو «فيتوي، تأثير الصباح» وأنجزت عام 1901 قد قدرت قيمتها بما يتراوح بين 6 ملايين و8 ملايين يورو، وفقاً لكتالوج المزاد. وقالت دار سوذبيز، إن النتيجة سجلت سعراً قياسياً لعمل لمونيه يباع في فرنسا.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت «سوذبيز» أن العمل يسلط الضوء على التطورات الرئيسية في الحركة الانطباعية، ولا سيما تصوير الضوء الطبيعي المنعكس على الماء. </div></p>

12 مليون دولار لقاء لوحة لمونيه

<p class='article-text'>ستطرح دار سوذبيز للمزادات العلنية لوحات فنية لرسامين قدماء وكبار فنانين، بعضها لم يشاهده الجمهور منذ أكثر من قرن. وعرضت دار سوذبيز قائمة القطع الفنية التي سيتم طرحها للبيع بالمزاد الأربعاء. ووفقاً لموقع Art News، تضم هذه المجموعة 31 لوحة لأساتذة الفن القدامى وفنانين من القرن التاسع عشر.<br>ونوه الموقع بأن نصف هذه اللوحات لم يُعرض للجمهور منذ أكثر من قرن، و12 لوحة أخرى لم تشارك في مزادات البيع منذ 40 عاماً. ومن بين الأعمال المعروضة للبيع في المزاد لوحة «إحصاء سكان بيت لحم» للفنان بيتر بروغل الأصغر (عام 1566)، التي تقدر قيمتها قبل البيع بنحو 5 ملايين جنيه إسترليني. ومن بين القطع المعروضة للبيع أيضاً لوحة «صورة توماس هوارد، دوق نورفولك الرابع».</p>

أعمال فنية لم تعرض منذ قرن للبيع في مزاد

<p class='article-text'>في عالم الفن، لا تُقاس القيمة بالجمال وحده، بل بالقصص الخفية والأسرار المدفونة التي تحملها اللوحة، والسؤال الآن.. كيف قفزت لوحة غامضة، كانت مخبأة لعقود، لتصبح أغلى عمل فني حديث يُباع في مزاد؟ لقد تحولت صورة إليزابيث ليدرير، بريشة الفنان النمساوي غوستاف كليمت، إلى أغلى عمل فني تبيعه دار سوذبيز على الإطلاق بعد أن بيعت في نيويورك يوم 18 نوفمبر مقابل 236.4 مليون دولار.</p><p class='article-text'>هذا الرقم الصادم لم يتجاوز لوحة كليمت السابقة "سيدة مع مروحة" فحسب، بل أطاح بصورة "مارلين مونرو" لأندي وارهول، ليضع اللوحة في المركز الثاني لأغلى الأعمال الفنية المباعة بالمزاد، خلف "سالفاتور موندي" لدافنشي فقط، مؤكداً أن تاريخ اللوحة المليء بالدراما والمصادرة يوازي قيمتها الفنية.</p><p class='article-text'>لقد شهدت قاعة مزاد سوذبيز معركة عطاءات شرسة استمرت قرابة الـ 20 دقيقة، وهو وقت استثنائي لبيع عمل فني واحد، مما أشار إلى أن جامعي التحف يعتبرون اللوحة فرصة لا تتكرر.</p><p class='article-text'>هذه المعركة التي انطلقت بسعر 130 مليون دولار، تؤكد أن المشترين لم يكونوا يتنافسون على عمل فني بصري فقط، بل على رمز ثقافي يحمل إرثاً نادراً ومرئياً لأحد أكثر الفترات اضطراباً في التاريخ الأوروبي.</p><p class='article-text'>إن هذه المنافسة المحمومة تعكس التركيز المتزايد لسوق الفن العالمي على الأعمال التي تجمع بين العبقرية الفنية والذاكرة التاريخية.</p><p class='article-text'>اللوحة، وهي بورتريه كامل لـ إليزابيث ليدرير، ابنة أبرز رعاة كليمت من عائلة يهودية ثرية، قد تبدو للوهلة الأولى تفتقر إلى البذخ المعتاد في أعمال "الفترة الذهبية" لكليمت.</p><p class='article-text'>لكن هذه التحفة التي رُسمت بين عامي 1914 و 1916 في السنوات الأخيرة من حياة الفنان، تنبض بكثافة نفسية مثيرة للاهتمام.</p><p class='article-text'>لقد تبدل استخدام كليمت الجريء للذهب إلى جرأة في استخدام الألوان النابضة التي تقترب من أسلوب التعبيرية، وهو ما يكشف عن ثراء جمالي أكثر عمقاً.</p><p class='article-text'>كما أن اللوحة ليست مجرد بورتريه؛ إذ نسج كليمت في تصميم رداء إليزابيث رموزاً مأخوذة بشكل انتقائي من الفن الآسيوي الشرقي، ومن عالم التصوير الطبي المجهري، لتمنح الشابة حضوراً شبه أسطوري، محولاً البورتريه إلى إعادة اختراع لـ "ولادة فينوس" لعصر جديد.</p><p class='article-text'>وتعود القيمة التاريخية الهائلة للوحة إلى قصتها المأساوية تحت الحكم النازي؛ فبعد ضم النمسا عام 1938، استولى المسؤولون النازيون على المجموعة الفنية الهائلة لعائلة" ليدرير".</p><p class='article-text'>والمفارقة التاريخية هي أن هذه اللوحة بالذات نجت من الحرق الذي أتى على عشرات الأعمال الأخرى لكليمت في قلعة إيمنندورف عام 1945.</p><p class='article-text'>فد ترك النازيون هذا البورتريه تحديداً ضمن مجموعة العائلة، إذ اعتبروها "يهودية جداً" بحيث لا تستحق السرقة أو العرض.</p><p class='article-text'>ليس هذا فحسب، بل إن هذا البورتريه كان عنصراً رئيسياً في قصة كفاح إليزابيث لإنقاذ حياتها أثناء الهولوكوست، حيث استخدمت مزاعم كاذبة عن علاقة قرابة بكليمت لتجنب الترحيل.</p><p class='article-text'>لقد كانت اللوحة، بعد مصادرتها وإعادتها لاحقاً إلى شقيق إليزابيث عام 1948، تنتظر اللحظة المناسبة للعودة إلى دائرة الضوء بعدما اشتراها الملياردير ليونارد أ. لودر. هذا العمل الفني لا يمثل فناً عظيماً فحسب، بل هو شهادة ملموسة على البقاء، ورمز للثبات في وجه الظلم.</p><p class='article-text'>والجدير بالذكر ان  العلاقة بين الفنان <b>غوستاف كليمت</b> وعائلة <b>ليدرير</b>، وتحديداً الزوجين <b>أوغست وسيرينا ليدرير</b>، تمثل واحدة من أعمق وأهم شراكات الرعاية الفنية في عصر <b>الانفصال الفيني</b> (Vienna Secession).</p><p class='article-text'>لم يكونوا مجرد مشترين لأعمال كليمت؛ بل كانوا يُعتبرون "أبرز رعاته الرئيسيين" والأكثر التزاماً بدعمه، حيث قاموا بتكليف العديد من لوحاته وجمعوا مجموعة ضخمة من أعماله التي كانت تُعد من كنوز الفن الحديث في فيينا.</p><p class='article-text'>هذا الدعم لم يكن مادياً فحسب، بل كان احتضاناً لأسلوبه الفني الجدلي والمثير، مما منح كليمت الحرية الكاملة للإبداع.</p><p class='article-text'>وتُعد لوحة <b>إليزابيث ليدرير</b> تجسيداً فنياً لعمق هذا الولاء، إذ جاء تكليف البورتريه في السنوات الأخيرة من حياة كليمت، ليمثل إهداءً فنياً يربط مصير الأسرة بتاريخ الفنان حتى بعد رحيله.</p>

بيعت بـ236مليون دولار في 20 دقيقة.. "إليزابيث" تحفة كليمت المنسية 90 عاماً

<p class='article-text'>أعلنت دار «سوذبيز» للمزادات عن بيع «بروش» مرصع بالألماس، كان فقده الإمبراطور الفرنسي نابليون أثناء معركة واترلو في أوائل القرن الـ 19، في مزاد بجنيف، أول من أمس، مقابل أكثر من 3.5 ملايين فرنك سويسري (نحو 4.4 ملايين دولار).</p><p class='article-text'>ويتوسط «البروش»، الذي يمكن ارتداؤه أيضاً كقلادة، ماسة بيضاوية، تزن أكثر من 13 قيراطاً، محاطة بألماسات أصغر حجماً. ولم تكشف سوذبيز عن هوية البائع، لكنها أوضحت أن المشتري «جامع تحف خاص».</p><p class='article-text'>وقال أحد خبراء الألماس، إن عملية البيع اكتسبت جاذبية أكبر، بعد سرقة مجوهرات تعود لنابليون من متحف اللوفر في باريس الشهر الماضي. وقال المدير الإداري لشركة «77 دايموندز» للمجوهرات الإلكترونية، توبياس كورميند: «إن البروش يأتي في لحظة تجدد فيها الاهتمام العالمي بمجوهرات نابليون». </p>

4.4 ملايين دولار لقاء «بروش» مرصع بالألماس لنابليون

<p class='article-text'>اختتمت مؤسسة "ذا غراند أبيل" الخيرية بنجاح مبهر فعاليات مزادها "غروميت أنليشد 3"، الذي شهد بيع مجموعة من 53 تمثالاً لشخصية الكلب الكرتونية المحبوبة "غروميت"، محققاً مبلغاً تجاوز 2 مليون جنيه إسترليني (ما يقارب 2.55 مليون دولار أمريكي).</p><p class='article-text'>هذا النجاح المالي الاستثنائي يأتي لدعم قضية نبيلة وحيوية: مساعدة الأطفال والرضع المرضى، حيث خُصصت العائدات لمستشفى بريستول للأطفال ووحدة العناية المركزة لحديثي الولادة في مستشفى سانت مايكل.</p><p class='article-text'>لم يقتصر إجمالي التبرعات على عائدات المزاد فحسب، بل أُضيف إليه 408,000 جنيه إسترليني (ما يزيد عن نصف مليون دولار) تم جمعها مسبقاً من خلال مسار التماثيل الصيفي الذي جاب أنحاء المدينة، ليؤكد التزام المجتمع بدعم الرعاية الصحية للأطفال.</p><p class='article-text'>لم تكن هذه التماثيل مجرد نماذج عادية، بل تحولت إلى أعمال فنية فريدة، مُزينة وموقّعة من قبل نخبة من الفنانين والشخصيات العالمية، ما رفع قيمتها بشكل كبير في سوق المزادات.</p><p class='article-text'>كان من أبرز القطع التي جذبت انتباه المزايدين من جميع أنحاء العالم تمثال وقّعه موسيقي فريق البيتلز الشهير بول مكارتني. وشملت المجموعة أيضاً تعاونات فنية مع استديوهات عالمية مثل بيكسار، التي قدمت تمثال "غروميت وودي"، بالإضافة إلى تعاونات مع دريم ووركس، ومع كاتب السيناريو المعروف ريتشارد كيرتس.</p><p class='article-text'>الأهم من ذلك، تمكن المزاد من بيع طبعة موثقة للوحة "مريم السامة" (Toxic Mary) لفنان الغرافيتي الغامض بانكسي، والتي حققت بمفردها 19,000 جنيه إسترليني، مما أضاف بعداً فنياً وثقافياً رفيعاً للحدث الخيري.</p><p class='article-text'>شهد المزاد منافسة قوية، خاصة على القطع الرئيسية التي عكست إبداعاً فريداً. ومن بين التماثيل التي بيعت بأسعار قياسية، برز تمثال "دارث ماكغرو" (Darth McGraw) الذي بيع مقابل 70,000 جنيه إسترليني، و تمثال "بوبي دازلر" (Bobby Dazzler) الذي حقق 65,000 جنيه إسترليني، بالإضافة إلى لوحة "فيذرز مع القرط اللؤلؤي" التي بيعت بـ 60,000 جنيه إسترليني.</p><p class='article-text'>وعبرت نيكولا ماسترز، المؤسس المشارك للجمعية الخيرية، عن دهشتها وفخرها، مؤكدة على متانة الشراكة مع استوديو آردمان (Aardman)، مبتكر شخصية "غروميت".</p><p class='article-text'>هذه الشراكة العريقة التي بدأت في عام 1995، نجحت حتى الآن في جمع أكثر من 90 مليون جنيه إسترليني (114.8 مليون دولار تقريباً)، مما يدل على القوة الهائلة للفن الشعبي في تحقيق الأهداف الإنسانية النبيلة.</p><p class='article-text'>أشارت هيلينا نيومان، رئيسة دار مزادات سوذبيز أوروبا، التي استضافت المزاد، إلى أن كل منحوتة كانت "عملاً من أعمال الحب والخيال، خُلقَت بهدف مساعدة 'ذا غراند أبيل' في مهمتها الحيوية".</p><p class='article-text'>ويؤكد هذا الشعور جايلز هايثورنثويت، استشاري طب الطوارئ للأطفال، الذي وصف الأموال بأنها العامل الفارق الذي يجعل مستشفى الأطفال "عظيماً" وليس مجرد "جيد".</p><p class='article-text'>هذه التبرعات لا تقتصر على شراء المعدات فحسب، بل تمتد لـ "دعم العائلات في مسارها بالكامل عبر المستشفى"، مما يضمن لهم الراحة والدعم في الأوقات العصيبة، ليثبت المزاد أن الفن والإبداع يمكن أن يكونا شريكين فعالين في دعم قضايا الرعاية الصحية الأكثر إلحاحاً.</p>

"غروميت" تكسر حاجز الـ 2.5 مليون دولار بفضل توقيع بول مكارتني ولوحة بانكسي

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحت رعاية سمو الشيخ خالد بن محمد بن زايد آل نهيان، ولي عهد أبوظبي، رئيس المجلس التنفيذي لإمارة أبوظبي، تنظّم دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي معرض «فن أبوظبي» في منارة السعديات، في الفترة من 19 إلى 23 نوفمبر المقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستضيف النسخة الـ17 من المعرض أكثر من 140 صالة عرض من 37 بلداً و52 مدينة، تركز على مشاهد فنية متنوعة من نيجيريا ومنطقة الخليج وتركيا.</div></p><p class='article-text'>كما توسّع حضورها العالمي، بمشاركة هي الأولى من نوعها من الجزائر والسنغال وهولندا والبيرو وتنزانيا، بحضور أكثر من 600 فنان، لعرض ما يزيد على 2000 عمل فني.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال معالي محمد خليفة المبارك، رئيس دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي: «إن النسخة السابعة عشرة من معرض فن أبوظبي، تجسد رؤيتنا الطموحة لترسيخ مكانة الإمارة منارة عالمية للفنون، وذلك بعد نجاحها في استقطاب عدد قياسي من صالات العرض من مختلف أنحاء العالم».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن المعرض عزز على مر السنين مكانته منصة حيوية رائدة للفن وتبادل الأفكار والرؤى الفنية في المنطقة، ما يتيح للعالم التعرف إلى روح وإمكانات دولة الإمارات من خلال الفنون، وقال إن المعرض يوفر فرصة لشبابنا للتواصل مع كبار الفنانين، والاستفادة من خبراتهم، ما يسهم في توسيع مهاراتهم وآفاقهم الإبداعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشارك في نسخة هذا العام كبرى الصالات العالمية، مثل بيس جاليري، وريتشارد سالتون جاليري، ومِنور جاليري، وهانارت تي زد جاليري، وأثر جاليري، إلى جانب مشاركات جديدة من صالات، مثل لوفت آرت جاليري، وآر جي آر جاليري، وبول هيوز فاين آرتس، و«اقتناء».</div></p><p class='article-text'>وتشهد مشاركة صالات العرض في النسخة الـ 17، زيادة بنسبة تبلغ 40 %، مقارنة بنسخة العام الماضي، ترسيخاً لمكانة الإمارة على المشهد الفني لدور العرض الفنية المؤسسية والخاصة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويستعرض معرض «فن أبوظبي» هذا العام، قطاعات عالمية في قسم «فضاءات»، ومن ضمنها قسم «نيجيريا في دائرة الضوء»، ويُسلِّط هذا القسم، بالتعاون مع الوزارة الاتحادية للفنون والثقافة والسياحة والاقتصاد الإبداعي في نيجيريا، الضوءَ على ست صالات عرض من نيجيريا، تُبرز قوة وديناميكية مشهد الفن المعاصر النيجيري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعد نيجيريا واحدة من أبرز المراكز الثقافية في أفريقيا، إذ تواصل التأثير في الحوارات العالمية، من خلال أعمال فنية تستند إلى السرد، وتتناول الهُوية والسياسة والتاريخ والمكان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشكِّل هذا القطاع في معرض «فن أبوظبي»، جزءاً من مبادرة «نيجيريا في كل مكان»، التي تهدف إلى تعزيز الحضور العالمي للإبداع النيجيري، خاصة في المناطق الجديدة والناشئة، من خلال إبراز تنوُّع وجودة إنتاجها الثقافي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت ديالا نسيبة مدير معرض «فن أبوظبي»: «تُعد مشاركة أكثر من 140 صالة عرض من 37 بلداً في نسخة هذا العام، دليلاً واضحاً على نضج المشهد الفني في دولة الإمارات، واتساع نطاق قاعدة المهتمين بالأعمال الفنية في الإمارة، وما تحظى به المبادرات الفنية من دعم حكومي، من خلال تشجيع الاستثمار في الصناعات الإبداعية والثقافية التي شهدت نمواً كبيراً.. </div></p><p class='article-text'>ولا تزال رؤيتنا التنظيمية تتمحور حول تسليط الضوء على القصص الفنية التي لا تحظى بتمثيل كبير، لضمان تحقيق التوازن في السرديات الفنية العالمية، ويعكس معرض هذا العام، الرؤية الفنية للمتاحف، والتي تُشكِّل الهُوية الثقافية لجزيرة السعديات.</p><p class='article-text'>وذلك من خلال عرض أعمال رائدة من البيرو وفنزويلا والبرازيل، وإبداعات فنانين معاصرين من تركيا، ونخبة من الفنانين من حركة أوسوغبو النيجيرية، بالإضافة إلى مبتكرين من منطقة الخليج وشمال أفريقيا والصين».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقدّم صالات العرض المشاركة مجموعة متنوّعة من الأعمال لفنانين ناشئين ومرموقين، تعكس التجارب الواقعية المحلية، وتتفاعل مع الخطاب الفني العالمي..</div></p><p class='article-text'>ومن الاستكشافات متعددة الوسائط، إلى الرسم التصويري والتركيبات المفاهيمية، تعكس الأعمال الابتكار والعمق الذي يُميِّز الفن النيجيري المعاصر.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضمّ قائمة صالات العرض المشارِكة سوتو جاليري، أي إم جي بروجكتس، إضافة إلى الصالات التي تعود للمشاركة في الحدث، ومن ضمنها كو، وأودا جاليري، وجاليري 1897، وجاليري ويندسور، وإشارة جاليري، إضافة إلى مشروع خاص مع مادهاوس من تيكيرا أفريقيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبتنسيق من دوريس بنهليغوا كاراكو، يسلِّط قطاع «الفن التركي الحديث» الجديد، من قسم «فضاءات»، الضوء على أعمال نادرة لمجموعة من الفنانين المبدعين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشمل صالات العرض المشاركة، معرض ومشروع دي جي للفنون، الذي يقدِّم أعمال فاهرلنيسا زيد، ومعرض آرت أون إسطنبول جاليري، الذي يقدِّم أعمال بورهان دوغانجاي.</div></p><p class='article-text'>ومعرض نيف جاليري، الذي يقدِّم أعمال كلّ من نجاد دفريم، وموبيـن أورهون، وعبدين دينو، ومعرض بيرو ساريغيديك، الذي يقدِّم أعمال غلسن قره مصطفى، وجنكيز تشيكيل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسلِّط صالات عرض «منطقة الخليج»، الضوء على أبرز الفنانين الخليجيين المعاصرين، وتضمُّ القائمة جاليري إيزابيل، الذي يقدِّم أعمال حسن شريف ومحمد كاظم وعلياء زعل، ومعرض رواق وسوم، الذي يقدِّم أعمال طارق درويش، وصالة العرض هنّا آرت، التي تقدِّم أعمال اليمامة راشد وجود فهمي وزين القحطاني.</div></p><p class='article-text'>وصالة العرض سابار كونتيمبوراري، التي تقدِّم أعمال راشد الخليفة، وصالة العرض إيريس بروجكتس، التي تقدِّم أعمال ناصر السالم وجمعة الحاج وشمسة العميرة، وحافظ جاليري، الذي يقدِّم أعمال سامي المرزوقي وسارة العبدلي ورائدة عاشور.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يضاف إلى ذلك قطاع «صالون مقتني الفنون»، الذي تُشرف على تنسيقه روكسان زاند النائب السابق لرئيس دار سوذبيز الشرق الأوسط، حيث يعود هذا العام بتشكيلة قوية من المشاركين، ومن أبرزهم كنت آنتيكس، وكتب دانيال كراوش النادرة، وانليبرس، وألمين راش، وبيروتين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وستخصّص الدار مساحة عند مدخل منارة السعديات، تحت اسم «قاعة الدار»، لدعم التوسُّع السريع للمعرض، وتضمُّ قاعة الدار صالات العرض المشاركة في قسم «فضاءات: منطقة الخليج»، إلى جانب عدد من صالات العرض من منطقة غرب آسيا وشمال أفريقيا، إضافة إلى مشاركين جدد من غرب أفريقيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشمل الصالات في «قاعة الدار»، كلاً من لوفت آرت جاليري، وكونتوار دي مين جاليري من المغرب، ورواق يسر بن عمار من تونس، وأوه جاليري من السنغال، وجاليري فرح فخري من ساحل العاج، إلى جانب مشاركين آخرين.</div></p>

تحت رعاية خالد بن محمد

معرض «فن أبوظبي» الـ 17 ينطلق19 نوفمبر المقبل

<p class='article-text'><div data-empty="false">انطلقت، أمس، فعاليات معرض «همسات الماضي» في دار سوذبيز للمزادات في دبي، بالتعاون مع غاليري عائشة العبار، والذي يضم أعمالاً فنية متنوعة لعدد من الفنانين الإماراتيين البارزين وهم: الدكتورة نجاة مكي، وخالد البنا، وسارة الحداد، وسارة أهلي، وسمر حجازي، ويستمر المعرض حتى 14 نوفمبر المقبل.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/09/11/4901023.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقدم الفنانون لوحات ومنحوتات ومنسوجات، تعكس الذاكرة والهوية والخلفيات الثقافية لكل منهم، حيث تحدث الفنانون خلال جلسة خاصة في دار سوذبيز، بالتزامن مع انطلاقة المعرض عن الآثار الدائمة للماضي لا كونه روايات ثابتة، بل كونه حضوراً مفتوحاً ومتغيراً، يوضح كيف نرى أنفسنا وبيئاتنا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذا السياق أكدت الفنانة عائشة العبار، مؤسسة غاليري «عائشة العبار» لـ«البيان»: «إن هذا هو التعاون الثاني للغاليري مع دار سوذبيز العالمية، والهدف منه إبراز الفنان الإماراتي وإبداعاته.</div></p><p class='article-text'>والتعريف به أمام جاليات عديدة من مختلف أنحاء العالم، من خلال هذه الدار العالمية، التي لها تاريخ عريق في الفن والثقافة، مشيرة إلى أن التعاون الأول كان ناجحاً جداً، ما دفع إلى إقامة معرض آخر، على أن يتم تنظيم المزيد مستقبلاً».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت: «تم اختيار الفنانين من عدة أجيال مختلفة وخلفيات فنية متنوعة لأجل إظهار التنوع والتباين عند الفنانين الإماراتيين، وبيان مدى مهاراتهم في شتى مجالات الفن، لذا تم التركيز على التنوع في الاختيار سواء في نوع الفن الذي يقدمونه من رسم أو نحت أو تشكيل، بالإضافة إلى خلفياتهم الثقافية والعمرية».</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/09/11/4901022.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهته أوضح الفنان خالد البنا أنه يستعرض في لوحاته بالمعرض تجربته في استخدام الكولاج في مواضيع مختلفة وأكثر من عمل، من بينها مجموعة الطيور بشكل مبسط وحديث.</div></p><p class='article-text'>والعمل الرئيسي الذي يروي تاريخ الحداثة والتطور في الدولة من فترة السبعينيات إلى الألفية والنقلة المذهلة في مختلف جوانب الحياة، والتغيرات، التي شهدها المجتمع.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «إن إعمالي تعبر عن الأشكال الهندسية نظراً لخلفيتي العلمية كوني مهندساً، بحيث تكون معاصرة فيها بناء وتراكيب، وركزت فيها على «العين» التي ترمز إلى «الإنسان» الحاضر دائماً في كل شيء ويرى بعينه التطورات والتغييرات، التي تحدث ويواكبها».</div></p><h2>لوحات فريدة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها أكدت الفنانة سارة الحداد أنها تحب العمل بالخيوط والنسيج بشكل كبير، بالإضافة إلى الأسلاك والعديد من المواد، لكن الخيط برأيها يرمز إلى تغيرات المشاعر، من خلال حركته وميلانه وظلاله، ما يجعل اللوحات كل مرة تبدو فريدة وبشكل مختلف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابعت: «شاركت بلوحات متعددة كل واحدة تقبض على الزمن، وتمسك به بطريقة مختلفة، ففي إحدى اللوحات تمتد الخيوط التي تحمل بتلات الورد، وتزداد في كل خيط بحسب الأيام لترمز كل منها إلى شهر من شهور السنة، مضيفة: «لا أحب أن أقول إنني أمارس التأمل من خلال هذا العمل، بل هي طريقة رائعة تساعدني على التفكير، ومعرفة الإجابات عن الأسئلة الكثيرة، التي تدور في ذهني».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهتها أعربت الفنانة سارة أهلي عن سعادتها البالغة في المشاركة بأعمالها في دار سوذبيز العالمية، التي تعد مكاناً مثالياً لعرض الأعمال الفنية، والتي يحلم أي فنان أن يكون جزءاً منها، كونها تمثل نافذة تطل به على عالم واسع من الجنسيات والثقافات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت أنها تشارك بأعمال خاصة من الزجاج والسيراميك استخدمت فيها ألواناً وأشكالاً متعددة تظهر القوة والنعومة معاً، وكيف ينعكس الضوء عليها بشكل مثالي.</div></p>

«همسات الماضي» في دبي.. فنون إماراتية بقيم الهوية

<p class='article-text'>باعت دار "سوذبيز"، صخرة نادرة من المريخ اكتُشفت في النيجر غرب أفريقيا في عام 2023، لمشتري مجهول الهوية في مدينة نيويورك وتعليقا على الحدث قال عالم الحفريات الدكتور بول سيرينو أن هذه "الجوهرة" يجب أن تعود إلى وطنها الأصلي لا سيما أنها من أقدم الكائنات الكونية وتعد الأكبر من نوعها التي عُثر عليها على وجه الأرض.</p><p class='article-text'>غير أن أسئلةً كثيرة تلوح في الأفق حول مسار هذه الأموال، وهل بلغت النيجر بالفعل أم لا؟</p><p class='article-text'>فالقطع الصغيرة من المواد الفضائية التي تصل الأرض تحظى باحترامٍ دائم، وتُعرض أخرى كتحف فنية، بينما باتت أبحاثها العلمية تأسر العقول وتفتح آفاق جديدة في معرفتنا بالكون، في الوقت الذى وسُرّعت هذه الاكتشافات من مقارنة تجارة النيازك بسوق الفن، فالجمالية والندرة تجعلان من السعر قيمةً لا تُستهان بها.</p><p class='article-text'>في بادئ الأمر، كان الانطباع حافلاً بالدهشة حين طُرِح هذا الاكتشاف النادر أمام الجمهور؛ فحتى ذلك الحين كان أقل من 400 من أصل نحو 50 ألف نيزك مكتشف يثبت أنه من جاره الأرض كوكب المريخ، وهو ما يضفي على الحدث طابعًا استثنائيًا.</p><p class='article-text'>ولما أُظهرت الصخرة التي تزن 24.7 كيلوجرامًا وهي تتلألأ بورديّات فضية وتوهجات حمراء، تعزز الشعور بأنها ليست مجرد قطعة عابرة من الفضاء، بل قطعة فريدة من نوعها.</p><p class='article-text'>ثم توالت الأسئلة حول طريقة وصولها إلى منصة المزاد العالمية. ولم يكن بعيدًا عن ذلك بيان الحكومة النيجرية الذي عبَّر عن “شكوكها حول شرعية التصدير” ومخاوف من احتمال وجود تهريب دولي، بينما أكدت دار "سوذبيز "قوة الإجراءات التي تم اتباعها.</p><p class='article-text'>غير أن النيجر قد أطلقت تحقيقًا في ظروف اكتشاف وبيع النيزك، الذي يحمله الرقم العلمي NWA 16788، حيث يرمز NWA إلى غرب وشمال أفريقيا.</p><p class='article-text'>لم يكشف الكثير علنًا عن تفاصيل وصول القطعة إلى دار المزادات الأمريكية.</p><p class='article-text'>وفي مقالٍ أكاديمي إيطالي صدر العام الماضي، ورد أن النيزك عُثر عليه في 16 نوفمبر 2023 في صحراء الساحل بمنطقة أغايديز في النيجر، على بُعد 90 كيلومترًا غرب واحة "تشيرفا"، على يد “صياد نيازك لم يكشف عن هويته.”</p><p class='article-text'>فالصحراء، بطبيعتها القاحلة وقلة التدخل البشري، تظل بيئة مثالية لحفظ النيازك، وهذا يجعل من الصحاري الكبرى ميدانًا رئيسيًا للاكتشافات التي قد تتجه إلى أسواق التجارة الدولية.</p><p class='article-text'>، نُقلت الصخرة النيزكية NWA 16788 من المجتمع المحلي إلى تاجر دولي، ثم ما لبثت أن وصلت إلى معرض خاص في مدينة أريتسو الإيطالية.</p><p class='article-text'>ووصفت مجلة جامعة فلورنسا هذا التاجر بأنه “مالك معرض إيطالي مهم.” حينها قاد فريق علمي بقيادة جيوفاني براتيسي، أستاذ علم المعادن في الجامعة نفسها، فحص الصخرة لمعرفة تركيبها وأصولها، ثم عُرضت لفترة وجيزة في إيطاليا في عام 2024، بما في ذلك في الوكالة الفضائية الإيطالية في روما. وفي نهاية المطاف ظهرت علنًا في نيويورك الشهر الماضي، مع استبعاد شريحتين بقيتا في إيطاليا لأغراض البحث.</p><p class='article-text'>أعلنت سوذبيز أن NWA 16788 “تم تصديره من النيجر ونُقل وفقًا لجميع الإجراءات الدولية ذات الصلة”، وأكدت أن “جميع الوثائق المرتبطة كانت سليمة في كل مرحلة من رحلتها، وفق أفضل الممارسات ومتطلبات الدول المعنية.”</p><p class='article-text'> وأضاف متحدث باسم الدار أنها مطلعةٌ على تقارير حول تحقيق النيجر في تصدير النيزك، وأنها “تراجع المعلومات المتاحة لديها في ضوء السؤال المطروح.”</p><p class='article-text'>أما البروفيسور سيرينو، مؤسس منظمة NigerHeritage منذ عقد من الزمن، فليس لديه شك في وجود خرقٍ في القانون. يقول: “القانون الدولي يقول إنه لا يجوز ببساطة أخذ شيء مهم من تراث بلد ما”؛ وهو يحارب منذ سنوات من أجل إعادة تراث النيجر، بما فيه ما سقط من السماء، إلى أرضه.</p><p class='article-text'>وأضاف انه يخطط لوضع متحفٍ فخمٍ على جزيرة عند مجرى نهر النيجر في عاصمة البلاد، نيامي، ليضم هذه القطع الثمينة.</p><p class='article-text'>وأكد ان “القانون الدولي لا يسمح بإخراج شيء ذي مكانة تراثية من بلد ما سواء كان قطعة ثقافية أم مادة طبيعية أم شيئًا من الفضاء خارج حدوده.” وهو يندد بفترة الاستعمار حين كانت القاعدة أن يُترك كل شيء للنهب.</p><p class='article-text'> ومن جانب اخر تسعى اتفاقيات عالمية عديدة، من بينها اليونسكو، إلى تنظيم تجارة هذه القطع، لكن ماكس جونيل، الباحث في القانون الدولي، أشار في دراسة عام 2019 إلى أن النيازك قد تندرج ضمن هذه الاتفاقيات، وإن الغموض يظل حول مدى تغطيتها بها، وتترك المسألة لولايات الدول لتحديد موقفها.</p><p class='article-text'>وأصدرت النيجر قانونًا خاصًا لحماية تراثها في عام 1997، وأشار سيرينو إلى وجود قائمة تفصيلية تُظهر أن “المعروضات المعدنية” مذكورة ضمن الأعمال الفنية والآثار، لكن النيزك لم يرد ذكره بشكل خاص.</p><p class='article-text'>وفي بيانها بشأن بيع سوذبيز، اعترفت النيجر بأنها “لا تمتلك تشريعًا خاصًا بالنيازك بعد”، وهو ما أشار إليه أيضًا المزاد.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي أحدث مؤلفاتها، "النيازك"، أشارت غوردون إلى أن المغرب يُعد "واحدًا من أكبر المصدرين العالميين للحجارة الفضائية". وعلى مدار الـ 25 سنة الماضية، كرست البروفسورة حسناء شنّاوي عبد الجانه جهودها للحفاظ على جزء من تلك المادة الكونية، معتبرة إياها جزءًا لا يتجزأ من تراث الوطن وهويته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تؤكد البروفسورة أن تجارة النيازك ليست مرفوضة بشكل مطلق، لكنها لعبت دورًا فعّالًا في الدفع نحو تنظيم هذا السوق، مع تقديمها لمبادرات تشريعية للحد من استنزاف تلك الثروات. </div></p><p class='article-text'>ومع ذلك، تعترف أن القوانين الجديدة لم تكن كافية تمامًا لوقف تدفق النيازك خارج البلاد. ففي عام 2011، كانت مسؤولة عن جمع مادة من الصحراء بعد سقوط نيزكي رصده مراقبون، وتبيّن لاحقًا أنه من المريخ.</p><p class='article-text'>أُطلق عليه اسم نيزك تيسنت، وبلغت كتلته الإجمالية 7 كجم، لكن الآن تقول إن جزءًا صغيرًا من هذه القطعة، لا يتجاوز 30 جرامًا، يبقى في المغرب، فيما توجد أجزاء أخرى في متاحف حول العالم، وأبرزها قطعة كبيرة معروضة في المتحف الطبيعي بلندن.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي تعقيباتها على مصير نيزك المريخ الخاص بنيجيريا، تقول إنها لم تكن مفاجأة، إذ أنها "جزء من واقعنا الذي نعيشه منذ 25 سنة". وتعبّر عن أسفها لأنه رغم كل الجهود، فإن الوضع يظل كما هو في العديد من الدول، وأنه من المؤسف أن يُترك الأمر بلا حماية كافية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما البروفسور بول سيرينو، مؤسس منظمة NigerHeritage منذ أكثر من عقد، فيتوقع أن تكون عملية بيع النيزك في مزاد سوثبيز بمثابة نقطة تحول، حيث يمكن أن تدفع السلطات في النيجر إلى اتخاذ إجراءات أكثر صرامة، خاصة أن ظهور هذه القطعة في متحف عام، سيطرح بشكل علني مسألة حقوق البلاد في تراثها الطبيعي والثقافي، وسيجعل من الصعب تجاهل ادعاءات النيجر بأنها صاحبة الحق الأصلي في تلك المادة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي سياق متصل، يظل القانون الدولي غير واضح بشكل كامل بشأن مسؤولية الدول عن حماية تراثها من المواد الفضائية، خاصة أن قوانين حماية التراث الثقافي والطبيعي لا تشمل بشكل صريح النيازك، رغم أن العديد من الاتفاقيات الدولية، بما فيها تلك التي أقرّتها منظمة اليونسكو، تحاول تنظيم تجارة هذه الأجسام الكونية.</div></p><p class='article-text'>وفي عام 1997، أصدرت النيجر قانونًا يهدف إلى حماية تراثها، إلا أن النصوص الحالية لا تتضمن بشكل واضح النيازك أو المواد الفضائية، مما يترك الباب مفتوحًا أمام الثغرات القانونية، ويثير تساؤلات حول مدى قدرة الدول على حماية ممتلكاتها الكونية، خاصة حين تتعلق بمادة ذات قيمة علمية وتراثية عالية، وتاريخية عريقة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ظل غياب تشريعات واضحة، يبقى السؤال حول كيفية خروج هذه القطع الضخمة والواضحة من البلاد، دون أن تثير انتباه السلطات، من الأمور التي تثير قلق الباحثين والمهتمين بحقوق التراث، وتؤكد على الحاجة الملحة لإعادة النظر في القوانين الدولية والمحلية المنظّمة لهذا القطاع، لضمان حماية الثروات الكونية التي تعود إلى بلادنا، ولحماية إرثنا الطبيعي والثقافي من النهب والاستغلال غير المشروع</div></p>

صخرة نيزكية بيعت بــــ 4.4 ملايين دولار في المزاد لمجهول الهوية

<p class='article-text'><div data-empty="false">بيعت أحفورة ديناصور سيراتوصور ، وهي واحدة من أربع حفريات فقط من نوعها، بمبلغ مذهل قدره 30.5 مليون دولار في مزاد علني، وُصفت هذه العينة الاستثنائية بأنها "واحدة من أروع وأكمل النماذج" من نوعها، وقد بيعت في دار سوذبيز بنيويورك بعد منافسة حامية استمرت ست دقائق. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد فاق سعر ديناصور سيراتوصور ناسيكورنيس الصغير ، وهو ديناصور لاحم من أواخر العصر الجوراسي، تقديره الأولي الذي تراوح بين 4 و6 ملايين دولار بكثير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>اكتشاف فريد من نوعه</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اكتُشفت هذه الأحفورة النادرة عام 1996 في محجر بون كابين بولاية وايومنغ ، وهي فريدة من نوعها ليس فقط لعمرها الذي يبلغ حوالي150 مليون سنة، بل أيضاً لأنها الوحيدة من بين عينات سيراتوصورات الأربع المعروفة. يبلغ طولها 10 أقدام و8 بوصات (3.25أمتار ) وارتفاعها 6 أقدام و3 بوصات (1.9 متر) ، وتتكون من 139 عنصراً عظمياً ، منها 57 عنصرًا تُشكل جمجمة كاملة بشكل ملحوظ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل بيعها، عُرضت أحفورة السيراتوصور في متحف الحياة القديمة في ثانكسجيفن بوينت، يوتا ، من عام 2000 إلى عام 2024. ورغم أهميتها، لم تُوصف الأحفورة رسمياً بعد في أي مجلة علمية، مما يترك مجالًا لأبحاث مستقبلية. وكشفت دار سوثبي للمزادات أن المشتري يعتزم إعارة الأحفورة لمؤسسة، مما يضمن استمرار دورها في الاستكشاف العلمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعد بيع ديناصور السيراتوصور جزءاً من اتجاه أوسع في الاهتمام المتزايد بالحفريات النادرة. وضمّ المزاد أيضًا أكبر قطعة معروفة من المريخ على الأرض، والتي بيعت مقابل 5.3 ملايين دولار . لا يقتصر هذا الانبهار المتزايد بالتاريخ الطبيعي على جمع القطع الأثرية فحسب، بل يعكس فضولاً أعمق حول القوى التي شكلت الحياة على الأرض وخارجها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الجدل حول مزادات الحفريات</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في حين أثار هذا البيع القياسي حماساً في سوق الحفريات، إلا أنه أثار أيضاً انتقادات من بعض الجهات، حيث أعرب خبراء، مثل ستيف بروسات، أستاذ علم الحفريات بجامعة إدنبرة، عن قلقهم إزاء تداعيات مزادات الحفريات الباهظة الثمن هذه، وتساءل بروسات عن إمكانية الوصول إلى هذه العينات لأغراض التثقيف العام والبحث، مشيرًا إلى أنها قد تنتهي "في قصر أحد رجال الأعمال أو في قبو أحد البنوك " بدلًا من مشاركتها مع الجمهور.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع ذلك، يرى آخرون، مثل مارك ويستغارث، أستاذ تاريخ سوق الفن بجامعة ليدز، أن المزاد جزء من علاقة راسخة بين سوق الحفريات والبحث العلمي. وأشار ويستغارث إلى أن سوق الحفريات ساهم تاريخياً في تعزيز الاهتمام العام ونشاط البحث العلمي.</div></p>

أغلى من الذهب: ديناصور نادر بيع بـ 30.5 مليون دولار... ما قصته ولماذا أثار الجدل؟

<p class='article-text'><b>أنجانا أهوجا</b></p><p class='article-text'>لو أخبرني أحدهم أن الصخرة المعروفة باسم NWA 16788 ستُعرض في مزاد، لظننت ببساطة أن الغرض وراء ذلك هو إعادة تشكيلها، لكن الحقيقة أن هذه الصخرة تبدو كلوح رصف مشوه تغطيه طبقة من الصدأ، ليس سوى قطعة نادرة وكبيرة من كوكب المريخ، يُتوقع أن تباع بما لا يقل عن مليوني دولار في مزاد تنظمه دار سوذبيز في نيويورك.</p><p class='article-text'>وتزن هذه القطعة نحو 25 كيلوغراماً، وقد عُثر عليها قبل عامين في منطقة نائية من الصحراء الكبرى، بعد أن قذفت إلى الأرض نتيجة اصطدام كويكب بسطح المريخ، واليوم تُسوق بوصفها «أكبر قطعة من المريخ على سطح الأرض».</p><p class='article-text'>ويعد هذا النيزك من أبرز المعروضات في سلسلة مزادات تستهدف الأثرياء من عشاق العلوم والتكنولوجيا، وتُروج تحت عنوان «أسبوع المهووسين»، مع قبول الدفع بالعملات المشفرة. وتشمل المعروضات أيضاً هيكلاً عظمياً متحجراً ونادراً لديناصور صغير، إلى جانب حاسوب أبل - 1 الأولي، الذي صمّمه ستيف جوبز وستيف وزنياك عام 1976.</p><p class='article-text'>وتأتي هذه المزادات بعد عام واحد فقط من بيع هيكل عظمي لديناصور من نوع ستيجوسورس، حمل لقب «أبيكس»، مقابل مبلغ قياسي بلغ 44.6 مليون دولار. ويُعرض هذا الهيكل حالياً على سبيل الإعارة في متحف التاريخ الطبيعي الأمريكي، في بهو يحمل اسم مشتريه، مؤسس صندوق التحوّط كين غريفين، لكن المزاد الأحدث يعيد طرح السؤال المربك من جديد: هل ينبغي لمثل هذه القطع أن تُتوفر، من حيث المبدأ، لمن يدفع أكثر؟ أم يجب أن تكون في متناول أوسع جمهور ممكن؟</p><p class='article-text'>مع تحول الحفريات وغيرها من التحف النادرة إلى فئة من الأصول التي يفضلها الممولون ونجوم السينما باتت المتاحف، التي تتولى دراسة هذه القطع والحفاظ عليها وعرضها ضمن سياقها العلمي مهددة بأن تصبح مجرد متفرج عاجز في سوق فقد صوابه.</p><p class='article-text'>وبالنسبة لعشاق العلم الحقيقيين فإن المعروضات المطروحة في المزاد أكثر جاذبية من الأعمال الفنية الأصلية، فإلى جانب النيزك والديناصور المتحجر تضم القائمة 122 قطعة: أمونيت (نوع من الأحافير البحرية) متلألئ يُقدر سعره بـ50 ألف دولار؛ قدم مفصلية لديناصور تي ريكس، بسعر تقديري أدنى يبلغ 250 ألف دولار؛ أدوات من صنع إنسان النياندرتال؛ وتشكيلات بلورية هندسية طبيعية أخاذة، تتضمن الأميثيست والتورمالين والأكوامارين.</p><p class='article-text'>أبرز معروضات المزاد هو هيكل ديناصور متحجر من نوع سيراتوصور، ويُعرف بـ«السحلية ذات القرون»، ويقدر عمره بـ150 مليون عام. ويُعد هذا الهيكل الفريد من نوعه المثال الوحيد المعروف لديناصور صغير من هذا النوع؛ إذ إن العظام الهشة للصغار تجعل عملية تحجرها أقل احتمالاً. (تحدث عملية التحجّر عندما يدفن الكائن الحي في الرواسب، فتذوب عظامه، ويبدأ التجويف الذي كان يحتضن الهيكل العظمي بالتحول تدريجياً إلى صخر مع تسرب المعادن من المياه الجوفية إليه).</p><p class='article-text'>وقال ديفيد بولي، عالم الحفريات بجامعة إنديانا والرئيس السابق لجمعية علم الحفريات الفقارية، إن مثل هذه المزادات تقوض الدراسات العلمية، وتمس بمبدأ أن ماضي الأرض هو إرث مشترك للبشرية جمعاء. وأكد بولّي قائلاً: «هذه عملية لتحويل تراثنا المشترك إلى سلعة بطريقة متطرفة، وهي مختلفة تماماً عن بيع قطعة فنية من صنع الإنسان في مزاد ما».</p><p class='article-text'>في المقابل دافعت كاساندرا هاتون، نائبة رئيس قسم العلوم والتاريخ الطبيعي في دار سوذبيز، عن المزاد، قائلة إن معظم المتاحف بدأت كونها مجموعات خاصة: «وبحسب خبرتنا فإن معظم المقتنين لديهم شغف بالحفاظ على هذه الكنوز، وغالباً ما يقرضونها أو يتبرعون بها لمؤسسات علمية. الملكية الخاصة والوصول العام لمثل هذه القطع لا يتعارضان بالضرورة».</p><p class='article-text'>وتشير بعض الأدلة إلى أن موجة الإقبال على الحفريات بدأت تدفع تكاليف التنقيب إلى الارتفاع، جزئياً بسبب زيادة أسعار استئجار الأراضي في مناطق الحفر الشهيرة داخل الولايات المتحدة مثل ولاية مونتانا، حيث يمكن قانونياً بيع الأحافير المكتشفة على أراضٍ خاصة وتصديرها، كما أن هذا القطاع بدأ يجتذب مضاربين، فقد جرى تمويل عملية تنقيب حديثة عن ديناصور ستيجوسورس في وايومنغ، بحسب التقارير، من خلال طرح عام أوّلي شمل 200 ألف سهم بقيمة سوقية إجمالية، بلغت 13.75 مليون دولار.</p><p class='article-text'>ويصف نيل ماكغريغور، المدير السابق للمتحف البريطاني، موجة الهوس بالأحافير بأنها «لحظة فان جوخ بالنسبة للديناصورات»، حيث أصبحت المتاحف مضطرة إلى استعارة هذه النجوم من مزادات البيع بدلاً من اقتنائها.</p><p class='article-text'>ويشير إلى أن الحل البديهي – لكنه غير مرجح على الإطلاق– يتمثل في تغيير القانون، ليصنف الأحافير المكتشفة كونها ملكية للدولة، على غرار قوانين الآثار المعمول بها في بعض البلدان، لكنه يضيف أن الملكية الخاصة لا تعني بالضرورة عرقلة البحث العلمي؛ فغالباً ما يسعى المقتنون وراء القطع المدروسة جيداً، نظراً إلى أن قيمتها السوقية ترتفع كلما زادت أهميتها العلمية.</p><p class='article-text'>وبالنسبة لقطعة الصخر القادمة من المريخ فيشير وصفها في المزاد إلى أن ندرتها قد تؤدي إلى مراجعة نظام تصنيف النيازك الحالي، وهذه العبارة تختصر جوهر المشكلة، فالمزايا ذاتها التي تجعل لهذه الصخرة سعراً فلكياً، هي نفسها ما يمنحها قيمة علمية استثنائية.</p><p class='article-text'>وقد يشعر بعض المشترين، مثل كين غريفين، بالفخر والمتعة في تقاسم مقتنياتهم مع الجمهور، لكن لا يوجد ما يضمن ذلك، وهكذا فإن إخضاع هذه العينات الاستثنائية للمزاد يهدد بأن يخضع العلم نفسه لسطوة السوق.</p>

العلم يخسر كثيراً مع تحوّل النيازك والأحفوريات إلى فئة أصول

<p class='article-text'><div data-empty="false">تنظم دار "سوذبيز" للمزادات في نيويورك، الأربعاء المقبل، مزادا لبيع أكبر قطعة من المريخ تم اكتشافها على سطح الأرض، والتي يبلغ وزنها 54 رطلا (25 كيلوجراما)، وذلك بسعر يتراوح بين مليوني إلى أربعة ملايين دولار، بحسب التقديرات الأولية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتطرح دار سوذبيز الصخرة المعروفة باسم NWA 16788 ضمن مزاد خاص بالتاريخ الطبيعي، والذي يتضمن أيضا هيكلا عظميا لديناصور سيراتوصور صغيرا، يتجاوز ارتفاعه 6 أقدام (مترين) ويبلغ طوله نحو 11 قدما (3 أمتار).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت دار المزادات إن النيزك يعتقد أنه انفصل عن سطح كوكب المريخ نتيجة اصطدام كويكب ضخم به، قبل أن يقطع مسافة 140 مليون ميل (225 مليون كيلومتر) ليصل إلى الأرض، حيث سقط في الصحراء الكبرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت الدار أن باحثا عن النيازك عثر عليه في النيجر في نوفمبر 2023.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت دار سوذبيز أن هذه الكتلة الصخرية ذات الألوان الحمراء والبنية والرمادية أكبر بنحو 70% من ثاني أكبر قطعة من المريخ تم اكتشافها على سطح الأرض، وتبلغ أبعادها نحو 15 بوصة × 11 بوصة × 6 بوصات (375 ملم × 279 ملم × 152 ملم).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت نائبة رئيس قسم العلوم والتاريخ الطبيعي في دار سوذبيز، كاساندرا هاتون، في مقابلة، إن "هذا النيزك المريخي هو أكبر قطعة من كوكب المريخ تم اكتشافها على الإطلاق بفارق كبير. لذا، فهو يزيد عن ضعف حجم ما كنا نعتقد سابقا أنه أكبر قطعة معروفة من المريخ".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقام المزاد، الأربعاء المقبل، ضمن فعاليات "أسبوع المهووسين 2025"، الذي تنظمه دار سوذبيز ويضم 122 قطعة، من بينها نيازك أخرى وأحافير ومعادن ذات جودة عالية تشبه الأحجار الكريمة.</div></p>

"سوذبيز" للمزادات تطرح أكبر قطعة من كوكب المريخ على الأرض في مزاد علني

<p class='article-text'><div data-empty="false">تستعد دار "سوذبيز" للمزادات لبيع واحدة من أندر وأكبر الصخور المريخية التي تم العثور عليها على الأرض، ويُتوقع أن يصل سعرها إلى 4 ملايين دولار أمريكي عند عرضها في المزاد المقرر يوم 16 يوليو الجاري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الصخرة، المعروفة رسميًا باسم NWA-16788، هي نيزك يزن 24.67 كيلوغرامًا، ما يجعلها الأكبر من نوعها مقارنةً بحاملي الرقم القياسي السابق، خاصة "تاوديني 002" الذي عُثر عليه في مالي عام 2021 بوزن 14.5 كيلوغرام فقط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تم اكتشاف النيزك في منطقة أغاديز النائية في النيجر خلال نوفمبر 2023، وهي منطقة تُعرف بأحافير الديناصورات أكثر من النيازك الفضائية. وتم تأكيد أصله المريخي من قبل متحف شنغهاي للفلك بعد فحص عينة صغيرة منه، وفقا "ساينس أليرت". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُظهر النيزك تجوية أرضية قليلة، مما يشير إلى أنه سقط على الأرض حديثًا نسبيًا، ولم يتأثر كثيرًا بظروف البيئة الأرضية منذ وصوله من الفضاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> ووفقًا للعلماء، فإن هذا النوع من الصخور يتكون نتيجة تبريد بطيء للماغما المريخية، ويحتوي على مزيج من معادن البيروكسين والزبرجد والماسكلينيت، ما يمنحه تركيبة فريدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أثار بيع هذا النيزك جدلًا في الأوساط العلمية؛ فبينما يرى بعض العلماء أن مكانه الطبيعي هو المتاحف ليكون متاحًا للبحث والتعليم، يرى آخرون أن بيعه لا يُقصي احتمالية الدراسة، بل قد يُسهم المالك الجديد في دعم الأبحاث العلمية.</div></p>

نيزك نادر من المريخ بـ 4 ملايين دولار

<p class='article-text'>بيع كمان نادر من طراز ستراديفاريوس، صنعه أنطونيو ستراديفاري عام 1714 خلال "عصره الذهبي"، بسعر 11,3 مليون دولار خلال مزاد علني أقيم الجمعة في نيويورك، وهو ثالث أعلى سعر تُباع به آلة موسيقية، على ما أعلنت دار "سوذبيز" للمزادات.</p><p class='article-text'>وقالت رئيسة دار "سوذبيز" في القارة الأميركية ماري كلاوديا خيمينيس، في بيان، إنّ "هذا الكمان الاستثنائي يجسد قمة العمل الحرفي وتاريخ الموسيقى الكلاسيكية"، مضيفة "لقد أسر صوته الفريد وتاريخه هواة الجمع والموسيقيين".</p><p class='article-text'>وبيع هذا الكمان المعروف بصوته الاستثنائي والمسمى "يواكيم ما ستراديفاريوس" تيمنا بمالكيه السابقين، بسعر يشكل ثالث أعلى مبلغ تُباع به آلة موسيقية في مزاد.</p><p class='article-text'>ويحمل السعر القياسي كمان آخر هو "ليدي بلانت" بيع عام 2011 لقاء 15,9 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وقالت دار "سوذبيز" للمزادات إنّ "ما يجعل يواكيم-ما ستراديفاريوس مدهشا هو صوته الاستثنائي والغني والعميق".</p><p class='article-text'>كانت هذه الآلة مملوكة لعازف الكمان سي-هون ما، قبل أن يمنحها لمعهد نيو إنغلاند الموسيقي (NEC) في بوسطن، حيث تلقى دراسته، شرط أن يبيعها يوما ما لتمويل منح دراسية.</p><p class='article-text'>وكان الكمان في السابق مملوكا لجوزف يواكيم، أحد أكثر عازفي الكمان تأثيرا في القرن التاسع عشر، والذي اشتهر بتعاونه مع مؤلفين موسيقيين من أمثال يوهانس برامز.</p>

كمان نادر يُباع بـ 11,3 مليون دولار خلال مزاد في نيويورك

<p class='article-text'>تبدو الساعات الأكسسوار المفضل والمشترك لزعماء السياسة، وعلى رغم التطور التكنولوجي فإنها تظل محتظفة بمظهرها وقيمتها الأساس، وهي تدريجاً استخدمت أيضاً لبث رسائل معينة، فما بين اقتناء أكثرها فخامة وأغلاها ثمناً إلى الظهور بأخرى بسيطة تشبه ما يرتديه عامة الجماهير.. فما الساعات المفضلة لدى الفئة التي تتعامل مع الوقت بحساسية شديدة، باعتباره أهم سلعة في حياتهم؟</p><p class='article-text'>للساعات حضور خاص في معاصم رموز الحكم في البلدان المختلفة،  حيث تبدو الأكسسوار المفضل والمشترك لزعماء السياسة، وعلى رغم التطور التكنولوجي فإنها تظل محتظفة بمظهرها وقيمتها الأساسية، وقد استخدمت لبث رسائل معينة، وتراوحت بين اقتناء أكثرها فخامة وأغلاها ثمناً إلى الظهور بأخرى بسيطة تشبه ما يرتديه عامة الجماهير.</p><p class='article-text'>وأدركت المؤسسات التجارية الكبرى العاملة في مجالات الأكسسوارات الفخمة هذا الأمر ووجهت أنظارها ناحية هذه الفئة بإصدارات حصرية وأخرى محدودة للغاية، حتى إن هناك بعض النسخ والتصميمات التابعة لدور الساعات والمجوهرات الشهيرة عرفت بأنها خاصة بالرؤساء والملوك وفق اندبندنت عربية.</p><p class='article-text'>تأطير الوقت بخطوط مذهبة وفولاذية وجلدية بسيطة أو فاخرة، تفاصيل عمل عليها مصممو الساعات داخل كبرى العلامات التجارية في هذا المجال، وفي حين تبدو "رولكس" السويسرية الأكثر تفصيلاً وانتشاراً في أيدي الزعماء، فإن آخرين حرصوا على دعم الصناعة الوطنية وأصروا على استعراض جودتها وكفاءتها، ولم يرتدوا سوى ساعات تحمل ختم بلدانهم.</p><p class='article-text'>كذلك، هناك من ارتبط ظهورهم بموديل معين قيمته المالية لا تتجاوز بضع مئات من الدولارات، بينما آخرون حرصوا على التباهي بالبذخ وقدرتهم على اقتناء ساعات ثمينة للغاية ومطعمة بأحجار كريمة تصل أسعار بعضها إلى مئات الآلاف من الدولارات، فأداة معرفة الوقت تبدو أيضاً وسيلة لإعطاء لمحات عن صفات مقتنيها من مشاهير السياسة.</p><p class='article-text'>من المعروف أن أبرز من أتقنوا صناعة الساعات هم السويسريون، في حين أن العالم عرف الساعات الصغيرة نسبياً خلال القرن الـ16 على يد الألماني بيتر هينلاين. وكانت الساعات الشخصية توضع في الجيب نظراً إلى ثقل وزنها، ومع الوقت ظهرت أنماط أصغر حجماً. ولاحقاً أصبحت المنافسة تتركز في تزيينها بالمعادن الثمينة وإضافة ميزات جديدة، مثل التاريخ وعقرب الثواني المنفصل على سطح ميناء الساعة، وهناك ساعات ميكانيكية وأخرى إلكترونية وصولاً إلى ثورة الساعات الذكية التي ظهرت في الأسواق للمرة الأولى منذ ربع قرن تقريباً، وتطورت مهامها من معرفة الوقت والتاريخ بدقة إلى منح مستخدمها معلومات حول لياقته البدنية وقياس بعض مؤشراته الحيوية، إضافة إلى التواصل مع الآخرين والاطلاع على المستجدات لتقديم تجربة ترفيهية شبه متكاملة.</p><p class='article-text'>يعدّ الرئيس الأميركي أبراهام لينكولن (1809 - 1865) أشهر من اقتنى ساعات الجيب، إذ تعرض ساعته الذهبية في المتحف الوطني للتاريخ الأميركي داخل العاصمة واشنطن، ويرجع تاريخ صناعتها إلى خمسينيات القرن الـ19، إذ جرى تنفيذها على أكثر من مرحلة في دول عدة بينها إنجلترا، في حين صنع غطاؤها الفاخر داخل الولايات المتحدة، وعلى رغم أنه عرف عن لينكولن الملقب بمحرر العبيد عدم ميله إلى التباهي واقتناء الأكسسوارات الثمينة، فإن الساعة بالنسبة إليه كانت رمزاً لمشواره الناجح كمحام.</p><p class='article-text'>أما من أشهر من يحتفظون بساعة الجيب حتى الآن فهو الزعيم الروحي لإقليم التيبت الدالاي لاما الذي يمتلك ساعة فاخرة مصممة بصورة شديدة التعقيد من الماركة السويسرية العريقة "باتيك فيليب".</p><p class='article-text'>وتعد هذه الساعة من الأغلى في العالم، ولم يصنع منها سوى 15 قطعة فحسب، ويتراوح ثمنها ما بين 500 ألف (حوالى 524,575 دولاراً) إلى مليون يورو (نحو 1,049,070 دولاراً)، إذ باعت دار "سوذبيز" للمزادات نسخة مشابهة منها قبل 10 أعوام بما يقارب نصف مليون يورو.</p><p class='article-text'>وتعود ساعة الدالاي لاما إلى عام 1943، إذ أهداها إليه الرئيس الأميركي حينها فرانكلين د. روزفلت وكان الدالاي لاما في الثامنة من عمره وقتها، في حين عرف عن روزفلت ولعه باقتناء الساعات المميزة ومن بينها ساعة "تيفاني أند كو" موديل "موفادو"، التي تحمل توقيع الدار الأميركية التي تأسست عام 1837، إذ تلقاها روزفلت هدية عام 1945 وظهرت في يده خلال مؤتمرات عديدة وظلت معه حتى رحيله.</p><p class='article-text'>ساعة اليد هي الأكسسوار الأكثر تفضيلاً وانتشاراً بين القادة بصورة عامة نظراً إلى أنها قطعة ضرورية، ولن يتهم صاحبها بالمبالغة إذا ما ارتدى أنماطها المختلفة بعكس قطع أخرى قد لا تليق بأصحاب هذه المناصب. وحتى أشهر السياسيين الذين عرف عنهم نفورهم من مظاهر الترف كانوا يحرصون على أن تكون ساعتهم متفردة، إذ جرى الإعلان أخيراً عن عرض ساعة ثمينة كان يرتديها الرئيس المصري الراحل جمال عبدالناصر في جولاته المهمة مصنوعة من الذهب والمعادن الثمينة، وعُرفت منذ ستينيات القرن الماضي بساعة الرؤساء، إذ كانت متطورة للغاية حينها وتسمى ساعة "رولكس داي ديت" إذ تعرض الوقت والتاريخ أيضاً.</p><p class='article-text'>ومن المقرر أن تعرض دار سوذبيز الساعة في مزادها بنيويورك الأميركية الذي يقام خلال السادس من ديسمبر  الجاري، ومن المتوقع أن يصل سعرها إلى آلاف الدولارات، في حين أن ثمنها في عام 1963 وقت تصنيعها لم يتجاوز 700 دولار أميركي، ووفقاً للمعلومات التي قدمها أحفاد الزعيم الراحل فإن الساعة نقش عليها التاريخ واسم الرئيس الراحل محمد أنور السادات، إذ كان هو من أهداها لصديقه ناصر وقتها.</p><p class='article-text'>كذلك، ارتبط موديل الساعة نفسه باسم الرئيس الأميركي جون أف كينيدي إذ تردد أن صديقته الممثلة مارلين مونرو أهدته نسخة مرصعة بالذهب الأصفر. كذلك اقتنى كينيدي ساعات عدة أخرى من "أوميغا" و"كارتييه"، والأخيرة أهدتها له زوجته جاكلين كينيدي.</p><p class='article-text'>وتعد المزادات بصورة عامة هي المناسبات التي تظهر فيها الساعات التاريخية، ومن بين هذه الساعات ساعة "لوي أدميراس" التي صنعت لمصلحة شركة "بريغيه"، التي تحوي الأحرف الأولى للسلطان عثمان عبدالحميد الثاني وقدمت في السوق عام 1885. وعرضت العام الماضي في أحد المزادات تخص الملك فاروق من ماركة "باتيك فيليب" وبيعت بأكثر من 900 ألف دولار، ويعود تاريخها إلى عام 1941 حينما كلف الملك المصري بصناعتها بنقش خاص بتاج الملكية، إضافة إلى أول حرف من اسمه.</p><p class='article-text'>والماركة نفسها أيضاً فضلها الرئيس العراقي الراحل صدام حسين، وظهرت إحدى ساعاته المصنوعة من الذهب الأبيض ويعود تاريخها لعام 1980 بأكثر من مزاد. كذلك فضلها الرئيس الليبي الراحل معمر القذافي وكانت نسخته تحمل عبارة "في الحاجة تكمن الحرية"، فيما بيعت قبل أشهر ساعة جيب أهديت لرئيس وزراء بريطانيا التاريخي الأشهر ونستون تشرشل وعليها إهداء يشير إلى أنها تعود إلى عام 1905، وفقاً لـ"سي أن أن"، كذلك كانت ساعة "باتيك فيليب" هي المفضلة لدى ملكة بريطانيا الراحلة إليزابيث الثانية.</p><p class='article-text'>بينما ارتبطت ماركة "رولكس" السويسرية الشهيرة بالرئيس الأميركي دوايت ديفيد أيزنهاور خلال خمسينيات القرن الماضي، إذ اكتسبت الماركة صيتاً كبيراً بعد اعتماده لأكثر من موديل منها وبينها موديل "ديت جست"، وهو نفس ذوق ريتشارد نيكسون إذ تحظى "رولكس" بمكانة كبيرة لدى حكام الدول شرقاً وغرباً. فمثلاً كان الرئيس المصري السابق حسني مبارك يظهر مرتدياً واحدة منها يبلغ سعرها نحو 10 آلاف دولار.</p><p class='article-text'>أما الرئيس المنتخب دونالد ترمب فهو يمتلك مجموعة كبيرة من الساعات، إذ ظهر خلال فترته الرئاسية الأولى أكثر من مرة مرتدياً ساعة تاريخية تعود إلى نهاية ستينيات القرن الماضي، مصنوعة من الذهب والفضة بقيمة مالية تقترب من 20 ألف دولار، ويفضل ترمب ارتداءها أثناء لعب الغولف.</p><p class='article-text'>ووفقاً لـ"Watches of Switzerland" فقد اشتراها ترمب من مزاد قبل ربع قرن، إذ كانت تعود للرئيس رونالد ريغان، فيما تصنف ساعة "رولكس"، "داي ديت"، بين الساعات التي يبدو ترمب مولعاً باقتنائها ولديه مجموعة ساعات من ماركات متعددة فاخرة وغالية الثمن تتوافق مع طبيعة شخصيته الاستعراضية، وكونه أساساً رجل أعمال ومستثمراً ناجحاً.</p>

نتائج البحث عن: دار سوذبيز